{"id":2148,"date":"2013-08-03T10:10:13","date_gmt":"2013-08-03T10:10:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.saxonline.it\/w3\/?page_id=2148"},"modified":"2019-01-07T18:38:18","modified_gmt":"2019-01-07T20:38:18","slug":"turn-around","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/teoria\/le-cadenze\/turn-around\/","title":{"rendered":"Turn around"},"content":{"rendered":"

Con “turn around” si vuole comunemente indicare la cadenza III\u00a0 VI\u00a0 II\u00a0 V\u00a0 \u00a0I\u00a0<\/strong>. Dopo aver praticato e capito come sviluppare una semplice cadenza II V I , il passo successivo \u00e8 proprio quello di accoppiare due cadenze II V di seguito.<\/p>\n

Forma di base<\/strong><\/p>\n

La sua forma elementare coincide con quel “giro armonico”, noto a tutti i suonatori di chitarra, che serve ad accompagnare le canzoni italiane come “La gatta” di Gino Paoli o standard come “Blue Moon”. Si pu\u00f2 dire che non c’\u00e8 brano della tradizione popolare del 900′ che non contenga un “Turn-around” nella sua forma elementare. Tale giro appare, in tonalit\u00e0 di DO maggiore, nel seguente modo:\u00a0 Cmaj7\u00a0 Am7 \/ Dm7\u00a0 G7 \/\/\u00a0 che espresso in GRADI (cio\u00e8 generalizzato a qualunque tonalit\u00e0) diventa : \/\/ I\u00a0 \u00a0 VI \/ II\u00a0 \u00a0 V \/\/<\/strong><\/p>\n

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Esempio in tonalita di Bb per pianoforte:<\/h5>\n

Sax tenore:\/\/C\u00a0 \u00a0 Am7\/ \u00a0Dm7 \u00a0G7 \/\/<\/h2>\n

Sax alto:\u00a0 \u00a0 \u00a0\/\/G\u00a0 \u00a0 Em7\/ Am7 \u00a0 D7 \u00a0\/\/<\/h2>\n

Concert:\u00a0 \u00a0 \/\/Bb\u00a0 \u00a0Gm7\/ Cm7\u00a0 \u00a0F7 \u00a0\/\/<\/h2>\n

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e suona cosi:<\/p>\n

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Dominante secondaria<\/strong><\/p>\n

Il Turn Around presente comunemente negli standards jazz si presenta invece nel seguente modo: III VI7 \/ II V \/ I . \u00a0Il primo grado come appariva nell’esempio precedente, viene qui sostituito dal\u00a0Em che ha la stessa funzione armonica (vedi: cenni di armonia<\/a>). La cadenza II V della tonalit\u00e0 risolve qui sul primo grado ma va osservato che il turn-around appare spesso anche senza risoluzione sul primo: (Em7 A7\/ Dm7 G7). Modificato in questo modo il turn-around acquisisce la forma di due cadenze II V a distanza di tono intero concatenate dal fatto che il primo II V risolve in modo diretto sul II della cadenza successiva ovvero Em7 A7 risolve su D-7. Il fatto che il re si presenta minore non ne cambia la funzione di primo grado rispetto alla cadenza Em7 A7.<\/p>\n

Sax tenore: \/\/ Em7 \u00a0A7 \/ Dm7 G7 \/ Cmaj7\/ \u00a0 % \u00a0 \/\/<\/h2>\n

Sax alto: \/\/ Bm7 \u00a0E7 \/ Am7 D7 \/ Gmaj7\/ \u00a0 % \u00a0 \/\/<\/h2>\n

Concert:\/\/Dm7\u00a0 \u00a0G7\/ Cm7\u00a0 \u00a0F7 \u00a0\/Bbmaj7\u00a0 \u00a0 \u00a0 \/\u00a0 \u00a0 %\u00a0 \u00a0\/\/<\/h2>\nhttp:\/\/www.saxonline.it\/w3\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/Turn-Around-1.mp3<\/a><\/audio>\n

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La presenza di A7 introduce il ruolo delle Dominanti Secondarie (vedi Barry Nettles vol 2 pag 3<\/a>) che arricchiscono la sonorit\u00e0 della cadenza con note extra tonalit\u00e0 lasciando tuttavia, alla melodia, un ampia libert\u00e0 di manovra nella scala di impianto del centro tonale (nell’esempio DO maggiore). Volendo, al contrario, enfatizzare la tonalit\u00e0 temporanea richiamata dalla dominante secondaria (nell’esempio A7), \u00e8 possibile costruire frasi musicali utilizzando la scala minore armonica di D in modo di assecondare pienamente la cadenza II V I di Dm.\u00a0<\/strong>La scala minore che ci permette di costruire la cadenza II V \u00e8 \u00a0quella minore ARMONICA<\/a>. Gli accordi costruiti su di questa diventano \u00a0Em7b5 A7b9.<\/p>\n

Sax tenore:\/\/ Dm7 \u00a0G7 \/ Em7b5 \u00a0A7b9 \/ Dm7 \u00a0G7 \/ Cmaj7 \u00a0\/\/<\/h2>\n

Sax alto:\/\/Am7 D7 \/ Bm7b5 \u00a0E7b9 \/ Am7 D7 \/ Gmaj7 \/\/<\/h2>\n

Concert:\/\/Cm7\u00a0 \u00a0F7\/ Dm7b5 G7b9\/ Cm7\u00a0 \u00a0F7 \u00a0\/Bbmaj7\u00a0 \/\/<\/h2>\n

<\/h2>\nhttp:\/\/www.saxonline.it\/w3\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/Turn-Around2.mp3<\/a><\/audio>\n

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Con “turn around” si vuole comunemente indicare la cadenza III\u00a0 VI\u00a0 II\u00a0 V\u00a0 \u00a0I\u00a0. Dopo aver praticato e capito come sviluppare una semplice cadenza II V I , il passo successivo \u00e8 proprio quello di accoppiareRead More…<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":23,"featured_media":0,"parent":1726,"menu_order":29,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-2148","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2148","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/23"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2148"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2148\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3113,"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2148\/revisions\/3113"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1726"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2148"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}