{"id":1931,"date":"2013-02-10T19:02:46","date_gmt":"2013-02-10T19:02:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.saxonline.it\/w3\/?page_id=1931"},"modified":"2024-05-10T16:00:09","modified_gmt":"2024-05-10T18:00:09","slug":"scala-alterata-superlocria","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.jazzlab.saxonline.it\/w3\/teoria\/le-scale\/scala-alterata-superlocria\/","title":{"rendered":"Scala alterata (superlocria)"},"content":{"rendered":"

La scala Alterata coincide con il settimo modo della scala minore melodica e viene utilizzata come scala correlata all’accordo alterato. Esempio DO alterato : C7alt . L’accordo alterato contiene la 11#, la 13b, la 9+ e la 9b. Armonizzando il settimo grado della scala minore melodica in realt\u00e0 troviamo un accordo semidiminuito, ci\u00f2 nonostante tale scala permette di formare ugualmente un accordo di dominante partendo dal settimo grado, in quanto contiene tutte le note necessarie pur non posizionate nel modo appropriato. In effetti si pu\u00f2 considerare la scala minore melodica una scorciatoia per individuare la composizione della scala alterata pur non risultando, nella sua armonizzazione, l’accordo di dominante alterato. Una situazione simile si verifica quando , nello scambio modale superimposto su un II V maggiore, finiamo per utilizzare il modo frigio su una dominante, senza preoccuparci che nella scala adottata manca la terza. Esempio: Dm7 G7 sostituito da Fm7 Bb7 durante una improvvisazione, vede il G7 interpretato come terzo grado della scala di Eb maggiore dovenon appare il SI che sarebbe, appunto, la terza di G7.<\/p>\n

Nel prospetto in basso vene evidenziato anche il quarto modo della scala minore melodica detto anche Lydian Dominant.Questo perch\u00e8 in un II V I dove venga applicata la sostituzione di tritono , la dominante alterata coincide con il secondo grado bemolle #11 la cui scala correlata \u00e8 appunto la lydian dominant.<\/p>\n

Quindi : Dm7 Db7#11\u00a0 Cmaj7\u00a0\u00a0 \u00e8 esattamente uguale a\u00a0 Dm7 G7alt Cmaj7<\/p>\n

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